Como cada año por estas fechas aquí os dejo un vídeo con una pequeña selección de mis imágenes favoritas del 2015. No están todas las que son, pero sí son todas las que están 🙂
¡Felices fiestas y os deseo todo lo mejor para el 2016!
Nota: El vídeo está subido en Full HD 1080. Youtube tarda un poco en procesar los vídeos, así que es posible que en el momento de publicar esta entrada aún no aparezca a la máxima resolución. Tened un poco de paciencia. Gracias!!
Llega el final del otoño y para alegría de los que disfrutamos de la fotografía de paisaje y naturaleza, los campos de arroz del Parque Natural de L’Albufera en Valencia vuelven a estar inundados; . ¡Qué empiece el espectáculo!
Así se procesaban las fotografías antes de que existiese Photoshop. En el vídeo podéis ver que el uso de máscaras, las reservas y quemados, los gradientes…, son técnicas que ya se utilizaban entonces en el cuarto oscuro. Un vídeo muy ilustrativo.
Una superficie oscura bajo una iluminación intensa puede reflejar la misma cantidad de luz que una superficie clara bajo una luz débil. El ojo humano puede percibir la diferencia entre las dos, pero un fotómetro las medirá como iguales. Por esta razón los fotómetros están diseñados para situar el valor tonal medido en los grises medios (Zona V). Como vimos en la entrada: El sistema de Zonas, cada zona es equivalente a un paso de apertura de diafragma o de velocidad de obturación, combinando estos dos factores el Sistema de Zonas ofrece al fotógrafo una manera muy fiable de exponer correctamente una fotografía. Como ya mencioné en la sección «Rango Dinámico», la expresión: «Exponer para las sombras y revelar para las luces» me parece un tanto confusa cuando se aplica a la fotografía digital. Tal y como yo lo veo, creo que la expresión más adecuada sería:
Medir para las sombras y exponer para las luces (aplicando ETTR).
Personalmente utilizo un fotómetro de mano con medición puntual, pero por razones prácticas y más realistas voy a suponer que la medición se va a realizar con el fotómetro incorporado en la cámara. La medición puntual será un poco menos precisa pero igualmente válida. Antes de empezar a medir tenemos que asegurarnos de que nuestra cámara está correctamente configurada:
También voy a suponer que la cámara tiene una escala de exposición que va de -2 a +2 (otras van de -3 a +3 e incluso de -5 a +5) de cualquier modo esto no influirá en el momento de hacer los cálculos. La correspondencia entre los valores de la escala de exposición y las zonas es la siguiente:
| f/stop | -2 | -1 | 0 | +1 | +2 |
|---|---|---|---|---|---|
| Zona | III | IV | V | VI | VII |
Primero mediremos la exposición para las sombras:
Anotamos el valor de la exposición obtenido para las sombras y procedemos a calcular la exposición para las luces:
Estábamos calculando la exposición para las luces tal y como os indicaba en la sección anterior y nos encontramos con que el cursor de exposición se encuentra parpadeando en el extremo +2 de la escala indicando sobrexposición. Ahora, y esto es importante, sin dejar de apuntar a la Zona VII empezamos a reducir la exposición con la ayuda del dial correspondiente en pasos de 1/3 ( o de 1/2, dependiendo de la configuración de vuestra cámara) tal y como hicimos cuando medimos las sombras, pero esta vez contando mentalmente el número de pasos necesarios hasta que el cursor se sitúe en la zona +2 de la escala o deje de parpadear. Llegados a este punto solo nos queda calcular el valor del filtro, para ello basta con multiplicar el número de pasos que hemos contado por el valor de cada paso. Por ejemplo, si hemos contado 6 pasos de 1/3, el valor del filtro será: 6 * 1/3 = 2 pasos Volvemos a introducir los valores de exposición para las sombras que habíamos anotado al principio y montamos el filtro correspondiente que hemos calculado. Si todo ha salido bien, el histograma se mostrará llenando todo el rango tonal. Este método es también recomendable para los más puristas, que prefieren las imágenes tal y como salen de la cámara, ya que les permite con un poco de práctica obtener la exposición correcta[2] prácticamente al primer intento.
[1] Recordar que la exposición dada por el fotómetro se sitúa en la Zona V (gris medio) y tenemos que compensarlo, disminuyendo o aumentando el valor de exposición recomendado por el fotómetro, dependiendo de la zona seleccionada (ver tabla de correspondencias).
[2] Entiéndase como exposición correcta aquella que el fotógrafo considera la más adecuada técnicamente para representar la escena según sus criterios artísticos.
Adams, A. (1962). The Negative. Little, Brown and Company Reichmann, M (s.f.) Expose (to the) Right. Obtenido de Luminous-Landscape Wikipedia. (20 de Noviembre de 2012). Sistema de Zonas. Recuperado el 6 de Octubre de 2012, de Wikipedia: Sistema de Zonas
ETTR, siglas en Inglés de Expose To The Right, consiste en exponer manteniendo el histograma lo más pegado a la derecha posible sin quemar las altas luces. En la fotografía digital esta técnica junto con la del Sistema de Zonas juega un papel fundamental a la hora de obtener el máximo rendimiento del sensor de nuestra cámara, que se verá reflejado en una mayor calidad técnica de nuestras imágenes y una mayor consistencia en nuestro trabajo.
ETTR se basa en la linealidad de los sensores CCD y CMOS, la carga eléctrica acumulada por cada pixel es proporcional a la cantidad de luz a la que se expone, es decir, cuanta más luz recibe un pixel mayor es la carga eléctrica que acumula y esto se traduce en un menor ruido electrónico. Aunque una cámara puede tener un rango dinámico de 5 o más pasos (f/stop), cuando los datos de una imagen se graban en forma digital, el f/stop más alto (el más brillante) utiliza la mitad de los valores de tonos disponibles, el siguiente f/stop utiliza la mitad de los valores restantes, el siguiente la mitad de lo que queda y así sucesivamente, de tal manera que el f/stop más bajo (el más oscuro) solo utiliza una pequeña fracción de los valores tonales disponibles.
Para mostrar un ejemplo, supondremos un rango dinámico de 5 pasos y un sensor de 12 bits (las más modernas tiene hoy 14 bits), así obtenemos 212 = 4.096 niveles disponibles.
Los 4.096 niveles de tono disponibles quedaran distribuidos de la forma siguiente:
| Primer f/stop: tonos más brillantes | 2048 niveles disponibles |
| Segundo f/stop: tonos brillantes | 1024 niveles disponibles |
| Tercer f/stop: tonos medios | 512 niveles disponibles |
| Cuarto f/stop: tonos oscuros | 256 niveles disponibles |
| Quinto f/stop: tonos más oscuros | 128 niveles disponibles |
Debido a esto, una diferencia en la exposición de 1 f/stop representa el doble o la mitad de los valores disponibles. Esto puede resultar en una pérdida de detalle tonal en las áreas oscuras de una fotografía y posterización durante la postproducción. Si exponemos deliberadamente hacia la derecha del histograma (tonos más brillantes) y después reducimos la exposición en el revelado, la máxima cantidad de información se conserva.
Si exponemos deliberadamente hacia la derecha del histograma y después reducimos la exposición en el revelado, la máxima cantidad de información se conserva.
Las ventajas incluyen una mayor gama tonal en las zonas oscuras, lo que se traduce en una mejor relación señal-ruído (SNR), un uso más completo de la gama de colores y una mayor libertad durante la postproducción.
Esta técnica solo es relevante para su uso cuando se fotografía en un formato de imagen RAW, y se procesa con un programa capaz de convertir y manipular este tipo de archivos, tales como: Adobe Lightroom, C1 de Phase One, Apple Aperture…, y por supuesto los programas suministrados por el fabricante.
Si la técnica se utiliza con archivos JPEG (por defecto en la mayoría de cámaras de consumo) no funcionará según lo previsto y puede provocar sobrexposición para las escenas de bajo contraste y la subexposición en las de alto contraste. Exponer a la derecha aumentando la sensibilidad ISO (en sistemas de cámaras digitales) tampoco funciona como es debido y puede dar como resultado un incremento de ruido.
La utilidad práctica del ETTR en muchas circunstancias está siendo actualmente cuestionada, sobre todo cuando se combinan cámaras de última generación y el software de edición de fotos más avanzado.
Estoy seguro de que con la evolución de las cámaras y de los programas de revelado, llegará el día en el que nada de lo que aquí os detallo será necesario, pero hasta la fecha, en lo que a mí respecta, esta técnica sigue estando vigente y su aplicación me ayuda a mantener el control de la calidad de mis fotografías durante la captura y la posterior fase de revelado.
Siguiente capítulo: Aplicando el Sistema de Zonas + ETTR
Francisco P. Font 